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Je plusois!zely30 a écrit :A part de tomber sur le préampli (ampli-intégré) qui dispose du correcteur adapté à la pièce ou à l'enregistrement que l'on possède, je trouve leur utilisation un peu hasardeuse. Certains vont modifier à -+6dB à 50 Hz, pour d'autres à 100 Hz, etc ...
Autant le paramétrique oui, mais le correcteur de tonalité, bof, bof ...
syber a écrit :C'est tellement vrai !
Ainsi, par exemple, lorsque je veux écouter un concerto pour violon de Jasha Heifetz chez RCA et que je trouve ces vieilles prises de son un peu acides, eh bien je sors mon micro ECM8000 et j'installe son pied. Puis je lance REW sans oublier le fichier de calibration du micro et je lance une série de mesures qui vont me permettre de calculer un plugin VST spécifique à cet album de Jasha Heifetz. C'est trop la classe ! Et puis je peux le mettre en mémoire et le rappeler si j'écoute de nouveau cet album dans 3 ans.
Je pourrais bien sûr utiliser les correcteurs de tonalités - ce qui me prendrait environ 5 secondes - mais si Jascha Heifetz ne comprend pas où se situe mon plaisir lorsque j'utilise ma chaine HiFi, je ne peux rien pour lui. Qu'il fasse un petit effort de compréhension, nom d'une pipe.
)Nous parlons bien des deux correcteurs Bass/Treble présents sur certains ampli intégrés et pré-ampli ?syber a écrit :Le correcteur de tonalité - caractéristique essentielle d'un ampli - est réglable en fonction au moins de ces deux cas de figure :
- un enregistrement dont le mix est déséquilibré.
- une acoustique du local d'implantation des enceintes, déséquilibrée.
syber a écrit :J'ai tout mon temps. Ce n'est qu'une question de 30 ou 40 ans. Le temps que vous mourriez tous et que vos enfants deviennent moins bêtes que leurs parents a qui on a lavé le cerveau à l'eau de javel (argument ad personam). Quoique nos enfants écoutent des 33T, j'ai soudain un doute sur l'avenir de l'humanité (argument ad hominem).
Répétez après moi :
Les correcteurs de tonalité servent à corriger la tonalité lorsque la tonalité n'est pas correcte. Lapalisse Inside.
Dans quels cas la tonalité n'est pas correcte et peut être corrigée par les correcteurs de tonalité ? Dans le cas où la tonalité a mal été enregistrée (mix déséquilibré) et dans le cas ou la tonalité est mal reproduite (local déséquilibré).
Maintenant filez dans votre chambre (argument d'autorité) et jouez 10 minutes avec vos correcteurs de tonalité et ouvrez vos oreilles. Vous verrez, rien de grave ne va se passer, la police de la pensée ne va pas débouler chez vous comme dans les bouquins d'Orwell en hurlant "il est interdit de toucher aux correcteurs de tonalité : ils sont juste là pour vous énerver", votre femme ne va pas vous quitter et pour ceux qui ont encore des cheveux, ils ne vont pas tomber plus vite.
Non, tout ce que vous risquez en réglant les correcteurs de tonalité, c'est d'améliorer vos écoutes dont la tonalité n'est pas correcte.
Et comment tu le sais ??syber a écrit :... dont la tonalité n'est pas correcte.
Ca s'entend immédiatement. C'est une question d'habitude. Mais je n'écoute quasiment que de la musique acoustiqueTaijitu a écrit :Comment déterminer objectivement qu'un mix est déséquilibré ?
Toutefois pour être franc, cette habitude se travaille en allant au concert régulièrement pour écouter les vrais instruments. Ces derniers temps j'y suis moins allé et je sens bien que j'ai un peu perdu mon oreille.Donc objectivement, tu considères avoir une très bonne oreille.syber a écrit :Ca s'entend immédiatement. C'est une question d'habitude.Taijitu a écrit :Comment déterminer objectivement qu'un mix est déséquilibré ?
Ma foi, tu m'en demande trop. J'ai assisté à deux enregistrements : une chorale et un orgue. Ca ne fait pas de moi un ingénieur du son. J'ai remarqué que l'acoustique et la réverbération du lieu influent sur le résultat final, de même que le choix des micros (rayonnement et réponse en fréquence) et surtout leur distance d'avec les concertistes ou chanteurs qui va déterminer la proportion de champ direct et de champ réverbéré capté par les micros. Mais également le chef de chœur a son importance sur l'équilibre général donné par le chœur. C'est un ensemble de paramètres qui donne le mix final. Sans doute y en a t-il d'autres, de paramètres.Taijitu a écrit :Mais comment être certain que ce n'est pas l'acoustique du lieu d'enregistrement qui est responsable du rendu ?
Donc en fin de compte ça reste un réglage subjectif basé sur ce que tu estimes être 'le vrai'...syber a écrit :Ma foi, tu m'en demande trop. J'ai assisté à deux enregistrements : une chorale et un orgue. Ca ne fait pas de moi un ingénieur du son. J'ai remarqué que l'acoustique et la réverbération du lieu influent sur le résultat final, de même que le choix des micros (rayonnement et réponse en fréquence) et surtout leur distance d'avec les concertistes ou chanteurs qui va déterminer la proportion de champ direct et de champ réverbéré capté par les micros. Mais également le chef de chœur a son importance sur l'équilibre général donné par le chœur. C'est un ensemble de paramètres qui donne le mix final. Sans doute y en a t-il d'autres, de paramètres.Taijitu a écrit :Mais comment être certain que ce n'est pas l'acoustique du lieu d'enregistrement qui est responsable du rendu ?
Ben c'est à dire que si un violon enregistré est trop acide, je ne vais pas souffrir stoïquement pendant les 30 minutes d'un concerto au prétexte que c'est mal de se servir d'un correcteur de tonalité. Je baisse les aigus et puis c'est tout.Taijitu a écrit :Donc en fin de compte ça reste un réglage subjectif basé sur ce que tu estimes être 'le vrai'...syber a écrit :Ma foi, tu m'en demande trop. J'ai assisté à deux enregistrements : une chorale et un orgue. Ca ne fait pas de moi un ingénieur du son. J'ai remarqué que l'acoustique et la réverbération du lieu influent sur le résultat final, de même que le choix des micros (rayonnement et réponse en fréquence) et surtout leur distance d'avec les concertistes ou chanteurs qui va déterminer la proportion de champ direct et de champ réverbéré capté par les micros. Mais également le chef de chœur a son importance sur l'équilibre général donné par le chœur. C'est un ensemble de paramètres qui donne le mix final. Sans doute y en a t-il d'autres, de paramètres.Taijitu a écrit :Mais comment être certain que ce n'est pas l'acoustique du lieu d'enregistrement qui est responsable du rendu ?
Oui idem pour moi, je trouve que c'est important.zely30 a écrit :Excusez moi, juste pour recentrer le débat, qui est intervenu sur cette remarque :
Nous parlons bien des deux correcteurs Bass/Treble présents sur certains ampli intégrés et pré-ampli ?syber a écrit :Le correcteur de tonalité - caractéristique essentielle d'un ampli - est réglable en fonction au moins de ces deux cas de figure :
- un enregistrement dont le mix est déséquilibré.
- une acoustique du local d'implantation des enceintes, déséquilibrée.
Non mais t'es sérieux, Syber !!?
ahhhh je comprends mieux...cette question éclaire tout...zely30 a écrit :A part de tomber sur le préampli (ampli-intégré) qui dispose du correcteur adapté à la pièce ou à l'enregistrement que l'on possède, je trouve leur utilisation un peu hasardeuse. Certains vont modifier à -+6dB à 50 Hz, pour d'autres à 100 Hz, etc ...
Autant le paramétrique oui, mais le correcteur de tonalité, bof, bof ...
