La méthode de prise de son retenue par Cabasse a été déterminée au moyen d'essais menés en direct pour comparer le fameux orchestre de jazz de [https://web.archive.org/web/20151021100817/http://www.claude-bolling.com/ fr/biographie.php Claude Bolling] et la reproduction de l'enregistrement de cet orchestre capté en stéréophonie sur deux canaux. Cette expérience a été menée dans les années 50 à l'aide d'un enregistreur [https://museumofmagneticsoundrecording.org/images/R2R/vinAd57Ampex4.jpg Ampex à huit pistes magnétiques]. Georges Cabasse a pu disposer gracieusement de cet appareil, très rare et inabordable à l'époque, grâce à son amitié avec Niels Grǿn, l'importateur en France des microphones [https://schoeps.de/ueber-uns/produktgeschichte.html Schœps] et des magnétophones Ampex. Cabasse s'était en effet vu confier le soin de régler les magnétophones Ampex et pouvait en disposer comme bon lui semblait. Ce matériel a permis de procéder à l'enregistrement simultané de quatre prises stéréophoniques réalisées avec quatre méthodes de prise de son différant notamment par la position des microphones, tous pris dans la gamme de Schœps.Georges Cabasse relate ainsi cette expérience : "''Cela se passait dans une grande salle de l'école des Mines à Paris, pour un concert de jazz dirigé par Claude Luter. Au milieu du premier mouvement, l'enregistrement que nous avions réalisé au préalable sur bandes a remplacé le vrai orchestre. À part les gens du premier rang qui ont senti la différence dans les baffles, personne n'a vu que les musiciens ne jouaient pas''" [1]. Jusqu'à sa retraite, Georges Cabasse, a toujours insisté sur le caractère indispensable de cette méthode d'évaluation pour juger de la fidélité d'un dispositif de reproduction sonore. "''L'enceinte est le contraire d'un instrument'', explique-t-il. ''Elle doit être transparente, neutre, ne rendre aucun son propre mais pouvoir les reproduire tous ; sans rien ajouter ni retrancher ni déformer. C'est pourquoi nous comparons toujours nos enceintes à la musique directe''" [2]. La dernière des [[20 questions pour une enceinte Haute Fidélité]] (1994) témoigne encore de l'attachement de Cabasse à cette méthode d'évaluation. Elle a également été utilisée par Cabasse dans ses premières expérimentations de [[Les_systèmes_de_stéréophonie_à_plus_de_deux_canaux|prise de son multicanale]] à la fin des années 50, puis à l'époque de la quadriphonie dans les années 70 et enfin pour la mise au point de la [[Brochure_Pentaphonie|pentaphonie]] dans les années 90. Cabasse a régulièrement pratiqué des sessions de musique comparée dans sa ville d'accueil de Brest, que ce soit à des fins d'expérimentation ou de démonstration. Certaines de ces démonstrations se sont déroulées dans la grande salle du cinéma [https://sallesdecinemas.blogspot.com/2011/10/omnia-pathe-brest-29.html Omnia], situé rue de Siam. Cette salle, aujourd'hui disparue, pouvait accueillir plus de 1 000 spectateurs. D'autres séances ont eu lieu dans la salle de l’école nationale de musique de Brest. Pour ces séances, Cabasse a notamment utilisé un piano automatique débrayable, car ce type d'instrument rejoue systématiquement de la même façon, ce qui permet de s'assurer de l'identité du son de comparaison, comme l'explique Georges Cabasse : "''Quand nous testons nos enceintes sur la musique directe, encore faut-il que l'artiste joue deux fois de la même façon. Avec ce système, le piano peut jouer indéfiniment le même morceau sans aucune variation''" [3]. "''Le piano est un instrument intéressant, car il réunit à lui seul l'étendue du spectre sonore, l'attaque, le ''sustain'', la richesse harmonique et il permet de jouer de façon très claire et détachée, mais aussi avec la pédale d'expression qui fait résonner toutes les cordes en même temps''", explique M. Philippe Muller, ancien chef de produit Cabasse. Des comparaisons plus ambitieuses ont aussi été menées avec [[Interview_de_Georges_Cabasse_à_Stereoplay_en_mars_1985|l'orchestre de l'école nationale de musique de Brest]] dirigé par [http://paul.kuentz.free.fr/ Paul Kuentz], avec qui Georges Cabasse entretenait de bonnes relations [4]. "''Chaque année, nous mettons nos enceintes à l'épreuve lors des concerts donnés au Conservatoire de Brest''", poursuit Georges Cabasse. ''Aujourd'hui, c'est la véritable perfection. Je me place devant et à mon signal le chef d'orchestre se prête au jeu et tous font semblant de jouer. Pour l'auditoire, c'est du pareil au même. Nul n'a jamais pu déceler que l'orchestre n'avait pas joué''" [5]. http://www.forumcabasse.org/depot/Live_Music/georges-cabasse-live-music-afders-1978.jpg [[L'âme_de_Cabasse_:_la_Live_Music#Hifi_Magazine_n.C2.B0_60.2C_mars_1978|''Source'']] 

Jusqu'à la retraite de Georges Cabasse, son fondateur, ln'entreprise a toujours insisté sur pas été le caractère indispensable de seul à s'intéresser à cette méthode d'évaluation pour juger . Le terme "essai-vérité" semble emprunté à Éric de Lamare, chef de laboratoire de la fidélité dl'un dispositif O.R.T.F. (Office de reproduction sonoreRadiodiffusion-Télévision Française) dans les années 60 et 70, comme puis ingénieur en témoigne la réponse chef à TéléDiffusion de France (aujourd'hui TDF) et chef du département Image et son à la dernière l'Ecole nationale supérieure des [[20 questions pour une enceinte Haute Fidélité]] télécommunications (1994aujourd'hui Télécom Paris), auteur de l'article sous l'entrée "''Electro-acoustique''" dans l'Encyclopaedia Universalis. E. Cette méthode de Lamare a forgé ce terme d'essai-vérité dans un article intitulé ''Infidélité et haute fidélité des haut-parleurs'' paru en 1967 dans la ''Revue technique de radiodiffusion et de télévision'' (volume 2, n° 2) et le texte d'une conférence prononcée aux Journées d'évaluation études du Xème Festival international du Son et publié aux éditions Chiron sous le titre ''Essais subjectifs et mesures objectives sur les haut-parleurs''. Une version remaniée et complétée du texte de cette conférence a également été utilisée par Cabasse publiée en trois parties dans ses premières expérimentations l'édition ''Haute-Fidélité'' de [[Les_systèmes_de_stéréophonie_à_plus_de_deux_canaux|prise de son multicanale]] à la fin des années 50revue ''Le Haut-Parleur'' en 1973 et en 1974. Dans ces articles, puis à l'époque E. de Lamare expose en détail la quadriphonie dans méthodologie de cet "essai-vérité" et les années 70 et enfin défis à surmonter pour y procéder, ainsi que les obstacles techniques à la mise au point en oeuvre de la [[Brochure_Pentaphonie|pentaphonie]] dans ces tests (obstacles largement contingents aux techniques disponibles à l'époque, mais aussi aux caractéristiques des sources sonores auxquelles les années 90haut-parleurs sont confrontés).

''Une session de vérification de la fidélité des enceintes Cabasse [[Escadre]] au cinéma Omnia de Brest ([[L'âme_de_Cabasse_Notes :_la_Live_Music#La_Live_Music_dans_le_mat.C3.A9riel_promotionnel_de_Cabasse|source]]'') :''

http:[1] Georges Cabasse, ''in'' [[Le pur son des enceintes Cabasse|Cabasse, le pur son des enceintes]], ''Les Nouvelles littéraires, artistiques et scientifiques'', numéro spécial musique, juillet//www.forumcabasse.org/depot/Live_Music/cabasse-live-music-seance-mise-au-pointaoût 1984, page 69.jpg

Pour ces séances, [3] Georges Cabasse a notamment utilisé un piano automatique débrayable, car ce type d'instrument rejoue systématiquement de la même façon, ce qui permet de s'assurer de l'identité du son de comparaisonop. Le piano est un instrument intéressant, car il réunit à lui seul l'étendue du spectre sonore, l'attaque, le cit''sustain'', la richesse harmonique et il permet de jouer de façon très claire et détachée, mais aussi avec la pédale d'expression qui fait résonner toutes les cordes en même temps. Des comparaisons plus ambitieuses ont aussi été menées avec [[Interview_de_Georges_Cabasse_à_Stereoplay_en_mars_1985|l'orchestre de l'école nationale de musique de Brest]] dirigé par [http://paul.kuentz.free.fr/ Paul Kuentz].

Cabasse n'a pas été le seul [4] Voir à s'intéresser à cette méthode d'évaluation. Le terme "essai-vérité" semble emprunté à Eric de Lamare, chef de laboratoire de ce sujet l'O.R.T.F. (Office [[Interview de Radiodiffusion-Télévision Française) dans les années 60 et 70, puis ingénieur en chef Georges Cabasse à TéléDiffusion de France (aujourd'hui TDF) et chef du département Image et son à l'Ecole nationale supérieure des télécommunications (aujourd'hui Télécom Paris), auteur de l'article sous l'entrée "''Electro-acoustique''" dans l'Encyclopaedia Universalis. E. de Lamare a forgé ce terme d'essai-vérité dans un article intitulé ''Infidélité et haute fidélité des haut-parleurs'' paru Stereoplay en 1967 dans la mars 1985|''Revue technique de radiodiffusion et de télévisioninterview'' (volume 2, n° 2) et le texte d'une conférence prononcée aux Journées d'études du Xème Festival international du Son et publié aux éditions Chiron sous le titre ''Essais subjectifs et mesures objectives sur les haut-parleurs''. Une version remaniée et complétée du texte de cette conférence a été publiée en trois parties dans lGeorges Cabasse donnée au magazine allemand 'édition 'Stereoplay'Haute-Fidélité'' de la revue ''Le Haut-Parleur'' en 1973 et en 1974. Dans ces articles, E. de Lamare expose en détail la méthodologie de cet "essai-vérité" et les défis à surmonter pour y procéder, ainsi que les obstacles techniques à la mise en oeuvre de ces tests (obstacles largement contingents aux techniques disponibles à l'époque, mais aussi aux caractéristiques des sources sonores auxquelles les haut-parleurs sont confrontés)1985.]]

[5] Georges Cabasse, ''Grand merci à Mop. cit'''Philippe Muller''', ancien chef de produits Cabasse de 1982 à 1996, pour ses renseignements.''

Le document ci-dessous reproduit constitue un témoignage assez extraordinaire. Il relate une démonstration publique de ''Live Music'' menée par Georges Cabasse en personne à l'occasion d'une manifestation organisée par l'[https://web.archive.org/web/20180705024140/http://www.afders.org:80/ AFDERS] (Association Française pour le Développement de l'Enregistrement et de la Reproduction Sonores).

Le deuxième enseignement est la méthodologie de la prise de son : deux microphones omnidirectionnels, aussi linéaires que possible, largement écartés l'un de l'autre (huit . Huit mètres !)proclame le texte, mais il s'agit vraisemblablement d'une erreur de dactylographie, car les illustrations de l'article font apparaître un écartement pouvant plutôt correspondre à l'[[La prise de son selon Cabasse|écartement d'environ trois mètres habituellement prôné par Cabasse]]. Cette méthode de captation en stéréophonie sur deux canaux évoque celle qui a été popularisée aux États-Unis par le grand [httphttps://wwwgonzalobenitez.aeswordpress.orgcom/wp-content/aeshcuploads/jaes.obit2023/11/JAES_V50_4_PG320jaes_v50_4_pg320.pdf Emory Cook] dans les années 40 et 50.

L'ensemble musical qui a été enregistré et reproduit sur place était composé d'un formé du compositeur Thierry Machuel (pensionnaire de la Villa Medicis puis de la Casa Velazquez) au piano, d'un de Pascal Lelièvre au hautbois et d'un de Milagros Contrubas au violoncelle.

===== Fronts d'onde et vérité d'écoute http: une démonstration de la société Cabasse =====//www.forumcabasse.org/depot/Live_Music/cabasse-live-music-ac19-2.jpg http://www.forumcabasse.org/depot/Live_Music/cabasse-live-music-ac19-3.jpg

Cet ''L'article, qui comporte un descriptif détaillé de l'expérience, est ci-dessus était accessible en consultation gratuite dans les archives en ligne de la publication bimestrielle de l'AFDERS, ''AFDERS Confidences'', en page 15 du n° 19 : [http://wwwpubliées sur le site Internet de l'association jusqu'à sa regrettable disparition.afders.org/IMG/pdf/ac19.pdf cliquez ici !]''

===== CompteComptes-rendu rendus du salon =====

Le texte ci-dessous est extrait d'un compte-rendu des Journées de la Haute Fidélité de Paris de 1989 paru dans la publication bimestrielle de l'AFDERS, ''AFDERS Confidence'', en page 4 du n° 19 : [http://www.afders.org/IMG/pdf/ac19.pdf cliquez ici !].

"''Quant aux comparaisons avec le direct, j’en ai une bien bonne : milieu des années 50, [https://congres.maisondelachimie.com/salle/amphi-lavoisier/ Maison de la Chimie] à Paris, salle comble ; sur la scène un orchestre big band ([https://web.archive.org/web/20151021100817/http://www.claude-bolling.com/ fr/biographie.php Claude Bolling] je crois). Le concert se déroule, les musiciens jouent plusieurs pièces puis tout d’un coup, en plein milieu de l’une d’entre elles, les musiciens posent leurs instruments et lisent le journal. Quelques «oh» et «ah» mais aucun commentaire ni aucune explication. Dans les jours suivants, la presse fait l’éloge de la démonstration non sans faire gentiment remarquer qu’effectivement on avait noté quelques différences de son lorsque l’orchestre avait fait place aux haut-parleurs... : l’orchestre n’avait jamais joué mais seulement fait semblant !!! Sortez les mouchoirs.''

''Voir également :'' le témoignage de Bernard Neveu sur les expériences de Georges Cabasse sur [[Les_systèmes_de_stéréophonie_à_plus_de_deux_canaux#Le_t.C3.A9moignage_de_Bernard_Neveu|la prise de son multicanale]]par Georges Cabasse.

httpshttp://www.forumcabasse.org/depot/Pub_bancsdessais/pub90s/cabasse-chronique-dverite-pub90-unehv185-verite1091-1.jpg

httpshttp://www.forumcabasse.org/depot/Pub_bancsdessais/pub90s/cabasse-chronique-dverite-pub90-unehv185-verite1091-2.jpg