20 questions pour une enceinte Haute Fidélité
Les "20 questions pour une enceinte Haute Fidélité" sont une publicité des années 90 destinée à susciter la curiosité du lecteur à propos de différents aspects de l'approche technique de Cabasse pour parvenir à une reproduction des sons en haute fidélité. Cabasse adressait à toute personne intéressée un long document pour répondre, de manière claire et pédagogique, à chacune de ces vingt questions.
Ces documents sont reproduits ci-dessous avec la lettre type d'accompagnement adressée en réponse au demandeur.
Grand merci à Christophe R. et à vxl pour ces documents.
Sommaire
La lettre-type de réponse
Les réponses aux "20 questions"
Pourquoi les meilleures enceintes ont-elles un grand volume ?
Pourquoi ne peut-on sérieusement imaginer se passer de haut rendement ?
Pourquoi les courbes mesurées dans une immense chambre sourde sont-elles les seules valables ?
Pourquoi la puissance crête est-elle la seule significative ?
Pourquoi doit-on plaquer une enceinte à l'extérieur et à l'intérieur de l'ébénisterie ?
Pourquoi un bon enregistrement de piano révèle-t-il les défauts et qualités d'une enceinte plus que n'importe quel autre disque ?
Pourquoi la qualité d'un système 2, 3 ou 4 voies ne dépend-elle que du savoir-faire du constructeur ?
Pourquoi le développement d'une enceinte colonne nécessite-t-il une recherche et des études particulières ?
Pourquoi la mise en phase acoustique conditionne-t-elle la forme d'une enceinte ?
Pourquoi est-il normal qu'une bonne enceinte puisse manquer de grave dans un magasin, mais pas chez vous ?
Pourquoi une enceinte doit-elle être obligatoirement étudiée dans une grande chambre sourde, ainsi qu'en chambre claire, en plus du local semi-réverbérant ?
Pourquoi le cache en tissu d'une enceinte doit-il être amovible ?
Pourquoi un bornier bien conçu abaisse-t-il la résistance électrique de contact ?
Pourquoi la vraie Haute Fidélité ne se conçoit-elle qu'avec des amplificateurs de fortes puissances ?
Question subsidiaire : Et pourquoi les correcteurs de tonalité sont-ils nécessaires ?
Pourquoi ne peut-on optimiser la conception d'enceintes qu'en fabriquant ses propres haut-parleurs, ainsi que tous les éléments de l'équipage mobile ?
Pourquoi un système "triphonique" ne peut-il fonctionner correctement qu'avec au moins 3 amplificateurs ?
Pourquoi vos enceintes doivent-elles être installées par un spécialiste ?
Pourquoi les membranes rigides sont-elles plus fidèles ?
Pourquoi la correction numérique n'est-elle possible qu'avec des haut-parleurs spéciaux ?
Pourquoi la comparaison avec la musique en direct est-elle le seul test indiscutable ?
Conclusion
