L'âme de Cabasse : la Live Music - Historique des versions

Scytales : /* La Live Music en "live" */

2026-04-30T09:01:31Z

‎La Live Music en "live"

Scytales le 30 avril 2025 à 19:48

2025-04-30T19:48:11Z

Scytales : /* Le témoignage de Bernard Neveu, preneur de son */

2025-04-30T19:44:19Z

‎Le témoignage de Bernard Neveu, preneur de son

Scytales : /* Historique */

2025-04-30T19:40:51Z

‎Historique

Scytales : /* Présentation de la démonstration */

2025-04-30T19:33:43Z

‎Présentation de la démonstration

Scytales : /* La Musique des équipages de la flotte de Brest en Live Music et en multicanal */

2025-03-17T23:13:58Z

‎La Musique des équipages de la flotte de Brest en Live Music et en multicanal

Scytales : /* La Musique des équipages de la flotte de Brest en Live Music et en multicanal */

2025-03-17T08:37:22Z

‎La Musique des équipages de la flotte de Brest en Live Music et en multicanal

Scytales le 17 mars 2025 à 08:35

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Scytales le 17 mars 2025 à 08:34

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Scytales le 28 octobre 2024 à 21:47

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 Le premier enseignement est l'importance accordée par Georges Cabasse à la capacité des haut-parleurs, en lien avec une puissance d'amplification suffisante, à reproduire les niveaux de crêtes des signaux transitoires émis par les instruments de musique. Cette considération fait échos aux relevés des niveaux sonores de crête de certains instruments mécaniques ou électromécaniques mesurés par E. de Lamare et publiés dans les articles cités ''supra'' ([[L'âme_de_Cabasse_:_la_Live_Music#Historique|1.1]] §4).
-Le deuxième enseignement est la méthodologie de la prise de son : deux microphones omnidirectionnels, aussi linéaires que possible, largement écartés l'un de l'autre. Huit mètres proclame le texte, mais il s'agit vraisemblablement d'une erreur de dactylographie, car les illustrations de l'article font apparaître un écartement pouvant plutôt correspondre à l'[[La prise de son selon Cabasse|écartement d'environ trois mètres habituellement prôné par Cabasse]]. Cette méthode de captation en stéréophonie sur deux canaux évoque celle qui a été popularisée aux États-Unis par le grand [http://www.aes.org/aeshc/jaes.obit/JAES_V50_4_PG320.pdf Emory Cook] dans les années 40 et 50.
+Le deuxième enseignement est la méthodologie de la prise de son : deux microphones omnidirectionnels, aussi linéaires que possible, largement écartés l'un de l'autre. Huit mètres proclame le texte, mais il s'agit vraisemblablement d'une erreur de dactylographie, car les illustrations de l'article font apparaître un écartement pouvant plutôt correspondre à l'[[La prise de son selon Cabasse|écartement d'environ trois mètres habituellement prôné par Cabasse]]. Cette méthode de captation en stéréophonie sur deux canaux évoque celle qui a été popularisée aux États-Unis par le grand [https://gonzalobenitez.wordpress.com/wp-content/uploads/2023/11/jaes_v50_4_pg320.pdf Emory Cook] dans les années 40 et 50.
 Le troisième enseignement est le soin et la méticulosité toute particulière avec lesquels le dispositif de reproduction a été mis en place, notamment le fastidieux processus pour aligner aussi parfaitement que possible le niveau sonore émis par les enceintes diffusant l'enregistrement du piano avec celui émis par ce piano et l'ajustement de la hauteur des enceintes acoustiques.

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−	~~== Pour aller plus loin ==~~
−	* [[La Musique des équipages de la flotte de Brest en Pentaphonie\|La fameuse expérience de ''Live Music'' en multicanal menée avec le concours de la Musique des équipages de la flotte de Brest]]

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   M. Bernard Neveu nous a aimablement fait part de ses souvenirs à propos de la ''Live Music''. Bernard Neveu est preneur de son et compagnon de route de G. Cabasse depuis la fin des années 50. Il est le réalisateur des prises de son utilisées lors des démonstrations Cabasse aux différents Salons du Son auxquels il a participé jusqu'en 1995. Il a fondé les labels BNL et Syrius.
-"''Quant aux comparaisons avec le direct, j’en ai une bien bonne : milieu des années 50, [https://congres.maisondelachimie.com/salle/amphi-lavoisier/ Maison de la Chimie] à Paris, salle comble ; sur la scène un orchestre big band ([https://www.claude-bolling.com/ Claude Bolling] je crois). Le concert se déroule, les musiciens jouent plusieurs pièces puis tout d’un coup, en plein milieu de l’une d’entre elles, les musiciens posent leurs instruments et lisent le journal. Quelques «oh» et «ah» mais aucun commentaire ni aucune explication. Dans les jours suivants, la presse fait l’éloge de la démonstration non sans faire gentiment remarquer qu’effectivement on avait noté quelques différences de son lorsque l’orchestre avait fait place aux haut-parleurs... : l’orchestre n’avait jamais joué mais seulement fait semblant !!! Sortez les mouchoirs.''
+"''Quant aux comparaisons avec le direct, j’en ai une bien bonne : milieu des années 50, [https://congres.maisondelachimie.com/salle/amphi-lavoisier/ Maison de la Chimie] à Paris, salle comble ; sur la scène un orchestre big band ([https://web.archive.org/web/20151021100817/http://www.claude-bolling.com/fr/biographie.php Claude Bolling] je crois). Le concert se déroule, les musiciens jouent plusieurs pièces puis tout d’un coup, en plein milieu de l’une d’entre elles, les musiciens posent leurs instruments et lisent le journal. Quelques «oh» et «ah» mais aucun commentaire ni aucune explication. Dans les jours suivants, la presse fait l’éloge de la démonstration non sans faire gentiment remarquer qu’effectivement on avait noté quelques différences de son lorsque l’orchestre avait fait place aux haut-parleurs... : l’orchestre n’avait jamais joué mais seulement fait semblant !!! Sortez les mouchoirs.''
 ''Je me souviens d’une démo dans une grande salle de concert de Brest où j’ai été moi-même pris à mon propre piège ; ayant quitté un moment la partition des yeux, j’étais complètement paumé. Georges se tordait de rire. Non, ces démonstrations ne sont pas des séances d’illusionnistes.''" (Bernard Neveu, lors d'une discussion au sujet des séances de ''Live Music'', juillet 2017).

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 La ''Live Music'', encore appelée parfois "test de musique comparée" ou "essai-vérité" par Cabasse, consiste à comparer en alternance un objet sonore quelconque avec son enregistrement, au moyen d'une méthode de prise de son normalisée, reproduit sur place par des enceintes.
-La méthode de prise de son retenue par Cabasse a été déterminée au moyen d'essais menés en direct pour comparer le fameux orchestre de jazz de [https://www.claude-bolling.com/ Claude Bolling] et la reproduction de l'enregistrement de cet orchestre capté en stéréophonie sur deux canaux. Cette expérience a été menée dans les années 50 à l'aide d'un enregistreur [https://museumofmagneticsoundrecording.org/images/R2R/vinAd57Ampex4.jpg Ampex à huit pistes magnétiques]. Georges Cabasse a pu disposer gracieusement de cet appareil, très rare et inabordable à l'époque, grâce à son amitié avec Niels Grǿn, l'importateur en France des microphones [https://schoeps.de/ueber-uns/produktgeschichte.html Schœps] et des magnétophones Ampex. Cabasse s'était en effet vu confier le soin de régler les magnétophones Ampex et pouvait en disposer comme bon lui semblait. Ce matériel a permis de procéder à l'enregistrement simultané de quatre prises stéréophoniques réalisées avec quatre méthodes de prise de son différant notamment par la position des microphones, tous pris dans la gamme de Schœps. Georges Cabasse relate ainsi cette expérience : "''Cela se passait dans une grande salle de l'école des Mines à Paris, pour un concert de jazz dirigé par Claude Luter. Au milieu du premier mouvement, l'enregistrement que nous avions réalisé au préalable sur bandes a remplacé le vrai orchestre. À part les gens du premier rang qui ont senti la différence dans les baffles, personne n'a vu que les musiciens ne jouaient pas''" [1].
+La méthode de prise de son retenue par Cabasse a été déterminée au moyen d'essais menés en direct pour comparer le fameux orchestre de jazz de [https://web.archive.org/web/20151021100817/http://www.claude-bolling.com/fr/biographie.php Claude Bolling] et la reproduction de l'enregistrement de cet orchestre capté en stéréophonie sur deux canaux. Cette expérience a été menée dans les années 50 à l'aide d'un enregistreur [https://museumofmagneticsoundrecording.org/images/R2R/vinAd57Ampex4.jpg Ampex à huit pistes magnétiques]. Georges Cabasse a pu disposer gracieusement de cet appareil, très rare et inabordable à l'époque, grâce à son amitié avec Niels Grǿn, l'importateur en France des microphones [https://schoeps.de/ueber-uns/produktgeschichte.html Schœps] et des magnétophones Ampex. Cabasse s'était en effet vu confier le soin de régler les magnétophones Ampex et pouvait en disposer comme bon lui semblait. Ce matériel a permis de procéder à l'enregistrement simultané de quatre prises stéréophoniques réalisées avec quatre méthodes de prise de son différant notamment par la position des microphones, tous pris dans la gamme de Schœps. Georges Cabasse relate ainsi cette expérience : "''Cela se passait dans une grande salle de l'école des Mines à Paris, pour un concert de jazz dirigé par Claude Luter. Au milieu du premier mouvement, l'enregistrement que nous avions réalisé au préalable sur bandes a remplacé le vrai orchestre. À part les gens du premier rang qui ont senti la différence dans les baffles, personne n'a vu que les musiciens ne jouaient pas''" [1].
 Jusqu'à sa retraite, Georges Cabasse, a toujours insisté sur le caractère indispensable de cette méthode d'évaluation pour juger de la fidélité d'un dispositif de reproduction sonore. "''L'enceinte est le contraire d'un instrument'', explique-t-il. ''Elle doit être transparente, neutre, ne rendre aucun son propre mais pouvoir les reproduire tous ; sans rien ajouter ni retrancher ni déformer. C'est pourquoi nous comparons toujours nos enceintes à la musique directe''" [2]. La dernière des [[20 questions pour une enceinte Haute Fidélité]] (1994) témoigne encore de l'attachement de Cabasse à cette méthode d'évaluation. Elle a également été utilisée par Cabasse dans ses premières expérimentations de [[Les_systèmes_de_stéréophonie_à_plus_de_deux_canaux|prise de son multicanale]] à la fin des années 50, puis à l'époque de la quadriphonie dans les années 70 et enfin pour la mise au point de la [[Brochure_Pentaphonie|pentaphonie]] dans les années 90.

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 ==== Présentation de la démonstration ====
-Le document ci-dessous reproduit constitue un témoignage assez extraordinaire. Il relate une démonstration publique de ''Live Music'' menée par Georges Cabasse en personne à l'occasion d'une manifestation organisée par l'[http://www.afders.org/ AFDERS] (Association Française pour le Développement de l'Enregistrement et de la Reproduction Sonores).
+Le document ci-dessous reproduit constitue un témoignage assez extraordinaire. Il relate une démonstration publique de ''Live Music'' menée par Georges Cabasse en personne à l'occasion d'une manifestation organisée par l'[https://web.archive.org/web/20180705024140/http://www.afders.org:80/ AFDERS] (Association Française pour le Développement de l'Enregistrement et de la Reproduction Sonores).
 L'expérience a consisté à enregistrer en public la musique interprétée par un pianiste, puis à reproduire cet enregistrement en alternance avec des passages rejoués par le même pianiste, dans le même local et devant le même public. Le défi : rendre le public incapable de repérer à l'oreille les transitions entre la musique en direct et la reproduction de l'enregistrement diffusée par des enceintes acoustiques.

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 === La Musique des équipages de la flotte de Brest en ''Live Music'' et en multicanal ===
-L'évocation de la fameuse expérience de ''Live Music'' en multicanal menée avec le concours de la Musique des équipages de la flotte de Brest avant le Festical du son de 1995 peut être lue dans un[[La Musique des équipages de la flotte de Brest en Pentaphonie| article dédié.]]
+L'évocation de la fameuse expérience de ''Live Music'' en multicanal menée avec le concours de la Musique des équipages de la flotte de Brest avant le Festival du son de 1995 peut être lue dans un[[La Musique des équipages de la flotte de Brest en Pentaphonie| article dédié.]]
 https://forumcabasse.org/depot/Live_Music/musique_flotte_brest_pentaphonie.jpg

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   Un compte-rendu du salon dans ''La Nouvelle Revue du Son'' peut être lu dans la rubrique [[Cabasse_au_Festival_du_Son#1989_:_les_Journ.C3.A9es_de_la_Haute_Fid.C3.A9lit.C3.A9|Cabasse au Festival du son]].
 === La Musique des équipages de la flotte de Brest en ''Live Music'' et en multicanal ===
-[[La Musique des équipages de la flotte de Brest en Pentaphonie|L'évocation de la fameuse expérience de ''Live Music'' en multicanal menée avec le concours de la Musique des équipages de la flotte de Brest peut être lue dans un article dédié.]]
+[[La Musique des équipages de la flotte de Brest en Pentaphonie|L'évocation de la fameuse expérience de ''Live Music'' en multicanal menée avec le concours de la Musique des équipages de la flotte de Brest avant le Festical du son de 1995 peut être lue dans un article dédié.]]
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 === La ''Live Music'' au Salon de la Hi-fi de 1996 ===

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	Un compte-rendu du salon dans ''La Nouvelle Revue du Son'' peut être lu dans la rubrique [[Cabasse_au_Festival_du_Son#1989_:_les_Journ.C3.A9es_de_la_Haute_Fid.C3.A9lit.C3.A9\|Cabasse au Festival du son]].		Un compte-rendu du salon dans ''La Nouvelle Revue du Son'' peut être lu dans la rubrique [[Cabasse_au_Festival_du_Son#1989_:_les_Journ.C3.A9es_de_la_Haute_Fid.C3.A9lit.C3.A9\|Cabasse au Festival du son]].
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		+	=== La Musique des équipages de la flotte de Brest en ''Live Music'' et en multicanal ===
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		+	[[La Musique des équipages de la flotte de Brest en Pentaphonie\|L'évocation de la fameuse expérience de ''Live Music'' en multicanal menée avec le concours de la Musique des équipages de la flotte de Brest peut être lue dans un article dédié.]]
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	=== La ''Live Music'' au Salon de la haute fidélité HIFI 93 ===		=== La ''Live Music'' au Salon de la haute fidélité HIFI 93 ===

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