Crao,
Effectivement c'est en stéréo.
Bon d'accord, je vais continuer mes écoutes, j'ai déja perçu à mon sens qu'il y a la dedans une espèce de célébration par l'excellence d'un travail, une forme d'hommage ?
Et pour Bach on sait que c'est envers "Dieu". Il ne cherche pas à provoquer un sentiment de piété chez les autres, mais c'est sa propre piété qu'il transforme en un acte si possible parfait, une offrande pieuse !
Je pense cela parce que je ne vois aucun maniérisme séducteur d'un éventuel public.
Cela ne semble pas être prévu pour un public justement.
Bach écrivait sous l'obligation de son métier et sur les ordres de son Prince-Patron.
A ses moments libres, il n'allait pas en boite !!!!!
C'était quelqu'un de vraiment et réellement pieux, et s'il s'appuyait sur les textes et les émotions qui en émanaient, quelques fois il ne s'appuyait porbablement que sur ses propres affects.
C'est pourquoi je te posais la question.
De plus c'est vraiment très très ardu, la partition doit être magnifique.
Je pense que Arthur Grumiaux les a aussi enregistrées, il faut que je regarde en fonction des dates si c'est en stéréo aussi.
Dans les plus récents, je ne sais pas s'ils sont de taille ? c'est une ascèse !
Cordialement
Helvet...
Ecoutes du jour, 2006 - 2007 - 2008
-
Crao
- Intarissable
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- Enregistré le : lun. 01 mai 2006 19:09
- Localisation : Bègles (Gironde)
Bonsoir Helvet,
Je ne connais pas bien l'histoire de Bach, mais tout violoniste est amené dès son plus jeune âge à jouer certaines sonates et partitas de Bach, donc ces partitions sont pour moi un peu à part.
Arthur Grumiaux fait je crois parti des références en la matière, je te laisse juge. Bien d'autres les ont enregistrées, et elles sont maintenant redevenues à la mode alors qu'à l'époque de Milstein elles n'étaient plus du tout jouées en public.
Je ne connais pas bien l'histoire de Bach, mais tout violoniste est amené dès son plus jeune âge à jouer certaines sonates et partitas de Bach, donc ces partitions sont pour moi un peu à part.
Arthur Grumiaux fait je crois parti des références en la matière, je te laisse juge. Bien d'autres les ont enregistrées, et elles sont maintenant redevenues à la mode alors qu'à l'époque de Milstein elles n'étaient plus du tout jouées en public.
Bonsoir Crao,
Je vais continuer avec les comparaisons et j'ai commandé Arthur Grumiaux (1921/1986) tandis que Nathan Milstein (1903/1992), cela tombe bien, c'est la même génération donc sans doute une culture de même "nature".
En cherchant un peu sur le bouquin d'Albert Schweitzer sur Bach, je dois tout de même rectifier un peu l'approche, ces sonates si elles sont une forme d'offrande mystique, et en cela comme toutes les compositions de Bach, elles sont bien prévues pour le public et la postérité, contrairement à ce que je disais hier.
Elles ont servi de support à de nombreuses transcriptions pour clavecin ou pour orgue de la main même de Bach.
Dans ce cas je crois qu'il vaut mieux les entendre et les comprendre comme une recherche jusqu'au boutiste des possibillités extrèmes du violon.
Bach était d'abord violoniste, en cela comme beaucoup de musiciens allemands de l'époque et donc, la recherche du son et de sa beauté plus hardiesse de l'invention, de manière a révéler toutes les ressources du violon et y compris la polyphonie sur cet instrument, confinent à une oeuvre d'art ultime sur l'instrument, comme un compagnon du tour de france doit présenter, une réalisation exceptionnelle en fin de parcours...
Donc je l'entendrais comme cela, avec un peu de mal tout de même parceque je ne suis pas violoniste.
Donc un violoniste et compositeur du niveau de Bach qui se lance dans une création ultime qui puisse réunir la totalité des moyens de cet instrument.
Je me sents mieux armé pour continuer les prochaines écoutes.
Bien cordialement
Helvet...
Je vais continuer avec les comparaisons et j'ai commandé Arthur Grumiaux (1921/1986) tandis que Nathan Milstein (1903/1992), cela tombe bien, c'est la même génération donc sans doute une culture de même "nature".
En cherchant un peu sur le bouquin d'Albert Schweitzer sur Bach, je dois tout de même rectifier un peu l'approche, ces sonates si elles sont une forme d'offrande mystique, et en cela comme toutes les compositions de Bach, elles sont bien prévues pour le public et la postérité, contrairement à ce que je disais hier.
Elles ont servi de support à de nombreuses transcriptions pour clavecin ou pour orgue de la main même de Bach.
Dans ce cas je crois qu'il vaut mieux les entendre et les comprendre comme une recherche jusqu'au boutiste des possibillités extrèmes du violon.
Bach était d'abord violoniste, en cela comme beaucoup de musiciens allemands de l'époque et donc, la recherche du son et de sa beauté plus hardiesse de l'invention, de manière a révéler toutes les ressources du violon et y compris la polyphonie sur cet instrument, confinent à une oeuvre d'art ultime sur l'instrument, comme un compagnon du tour de france doit présenter, une réalisation exceptionnelle en fin de parcours...
Donc je l'entendrais comme cela, avec un peu de mal tout de même parceque je ne suis pas violoniste.
Donc un violoniste et compositeur du niveau de Bach qui se lance dans une création ultime qui puisse réunir la totalité des moyens de cet instrument.
Je me sents mieux armé pour continuer les prochaines écoutes.
Bien cordialement
Helvet...
Bonsoir tous,
Aujourd'hui, j'ai écouté quelques "vieilleries".....
http://www.amazon.fr/Greatest-Hits-More ... 2UCA/sr=1-
http://www.amazon.fr/Original-Hits-Gerr ... F8&s=music
dédé46.
Aujourd'hui, j'ai écouté quelques "vieilleries".....
http://www.amazon.fr/Greatest-Hits-More ... 2UCA/sr=1-
http://www.amazon.fr/Original-Hits-Gerr ... F8&s=music
dédé46.
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Crao
- Intarissable
- Messages : 4652
- Enregistré le : lun. 01 mai 2006 19:09
- Localisation : Bègles (Gironde)
Helvet,
Si tu as un moment, pourrais-tu nous dire quand ont été composés les différentes sonatas et partitas, et dans quelles conditions ?
Si tu veux suivre les partitions, tu peux facilement les trouver ici :
http://icking-music-archive.org/ByComposer/J.S.Bach.php
Si tu as un moment, pourrais-tu nous dire quand ont été composés les différentes sonatas et partitas, et dans quelles conditions ?
Si tu veux suivre les partitions, tu peux facilement les trouver ici :
http://icking-music-archive.org/ByComposer/J.S.Bach.php
Crao,
Citation :
"Six sonates et suites pour violon seul. les suites sont souvent appelées Partitas, elles peuvent être parfois comprises dans le terme sonates et alors ont dit 6 sonates pour violon seul et non pas 3 et 3.
Bach est violoniste avant d'être claveciniste et organiste (cela je ne le savais pas, hors ça change tout dans le mode de composition et l'inclination pour le choix de ses thèmes en général)
Il avait une préférence pour l'alto, comme cela en orchestre il pouvait entendre au dessus et en dessous, et jouissait mieux du charme de la polyphonie.
On ne connait pas son niveau de virtuosité, mais apparament il en connaissait toutes les ficelles !!!
Composées à Cöthen vers 1720.
Elles sont parues en édition qu'en 1802 puis en 1854 par Robert Schumann chez Breitkopf.
Elles sont comme la révélation de toutes les ressources et de toutes les beautés du violon. Bach est allé jusqu'à la dernière limite du possible et parfois la jouissance idéale qu'on éprouve à la lecture se trouve quelque peu diminuée à l'audition, les accords ne produisant pas bonne impression sur le violon, si parfaite que soit l'execution. C'est que la polyphonie individuelle n'est point naturelle aux instrument à cordes."
Tout ceci est mot pour mot dans le bouquin et il n'y a rien de plus sur ces sonates. Peut-être dans les conseils d'interprétations mais Albert Schweitzer était plutot organiste. donc...
Tu peux te référer à ces informations, dans n'importe quelle conversation de spécialistes, elles sont une citation !
Merci pour le lien, j'ai déjà trouvé pour CHOPIN, celui-ci en est un autre !
Bien cordialement
Helvet...
Citation :
"Six sonates et suites pour violon seul. les suites sont souvent appelées Partitas, elles peuvent être parfois comprises dans le terme sonates et alors ont dit 6 sonates pour violon seul et non pas 3 et 3.
Bach est violoniste avant d'être claveciniste et organiste (cela je ne le savais pas, hors ça change tout dans le mode de composition et l'inclination pour le choix de ses thèmes en général)
Il avait une préférence pour l'alto, comme cela en orchestre il pouvait entendre au dessus et en dessous, et jouissait mieux du charme de la polyphonie.
On ne connait pas son niveau de virtuosité, mais apparament il en connaissait toutes les ficelles !!!
Composées à Cöthen vers 1720.
Elles sont parues en édition qu'en 1802 puis en 1854 par Robert Schumann chez Breitkopf.
Elles sont comme la révélation de toutes les ressources et de toutes les beautés du violon. Bach est allé jusqu'à la dernière limite du possible et parfois la jouissance idéale qu'on éprouve à la lecture se trouve quelque peu diminuée à l'audition, les accords ne produisant pas bonne impression sur le violon, si parfaite que soit l'execution. C'est que la polyphonie individuelle n'est point naturelle aux instrument à cordes."
Tout ceci est mot pour mot dans le bouquin et il n'y a rien de plus sur ces sonates. Peut-être dans les conseils d'interprétations mais Albert Schweitzer était plutot organiste. donc...
Tu peux te référer à ces informations, dans n'importe quelle conversation de spécialistes, elles sont une citation !
Merci pour le lien, j'ai déjà trouvé pour CHOPIN, celui-ci en est un autre !
Bien cordialement
Helvet...
Bonsoir
M. A. Charpentier - La descente d'Orphée aux Enfers
http://www.amazon.fr/M-Charpentier-desc ... F8&s=music
M. A. Charpentier - La descente d'Orphée aux Enfers
http://www.amazon.fr/M-Charpentier-desc ... F8&s=music
Bonsoir à tous,
J'apporte quelques précisions ou rectificatifs complémentaires si cela interesse ou Crao, ou d'autres.
Bach trouve un poste comme organiste et musicien de la chambre à la chapelle du duc de Weimar en juin 1708. Il y approfondit ses connaissances. Sa réputation d'organiste est telle que les premiers élèves de renom commencent à arriver.
Musique d'église mais aussi musique de chambre, comme claveciniste et violoniste, et donc les premières oeuvres concertantes.
Il disposait de pas mal de temps libre pour composer.
Il quitte cet emploi en Décembre 1716.
En décembre 1717, il prend ses nouvelles fonctions de maitre de chapelle du prince Léopold d'Anhalt-Köthen, à KÖthen. Et là c'est surtout la musique de chambre, très peu de musique d'église, il devait assurer la musique pour les concerts du soir et le prince tenait la viole de gambe, les concerts d'anniversaires, les concerts du nouvel an. et donc les concertos pour violon, les sonates pour clavecin pour violon, les 6 suites pour violoncelles et aussi en 1721 les concertos brandebourgeois.
Il disposait de beaucoup de temps libre.
Il perd sa femme en juillet 1720 et reste avec 4 enfants et il a 35 ans;
le 3 décembre 1721 il se marie de nouveau et c'est Anna Magdalena.
Il quitte ce poste en mai 1723 et part pour Leipzig, comme Cantor de la Thomas-schulle. Il a 38 ans.
Tout cela pour démontrer que la carrière de Bach que l'on voit toujours ou souvent dans l'église et la musique religieuse est généralement mal présentée. Il a aussi l'expérience et forte de la musique profane.
Donc cela doit significativement changer l'angle d'approche de Bach.
C'est un homme à la foi marquée et pieux, mais pas une "grenouille de bénitier"!!!!
Voilà, peut-être l'un ou l'autre aura un commentaire ?
Bien cordialement
Helvet...
J'apporte quelques précisions ou rectificatifs complémentaires si cela interesse ou Crao, ou d'autres.
Bach trouve un poste comme organiste et musicien de la chambre à la chapelle du duc de Weimar en juin 1708. Il y approfondit ses connaissances. Sa réputation d'organiste est telle que les premiers élèves de renom commencent à arriver.
Musique d'église mais aussi musique de chambre, comme claveciniste et violoniste, et donc les premières oeuvres concertantes.
Il disposait de pas mal de temps libre pour composer.
Il quitte cet emploi en Décembre 1716.
En décembre 1717, il prend ses nouvelles fonctions de maitre de chapelle du prince Léopold d'Anhalt-Köthen, à KÖthen. Et là c'est surtout la musique de chambre, très peu de musique d'église, il devait assurer la musique pour les concerts du soir et le prince tenait la viole de gambe, les concerts d'anniversaires, les concerts du nouvel an. et donc les concertos pour violon, les sonates pour clavecin pour violon, les 6 suites pour violoncelles et aussi en 1721 les concertos brandebourgeois.
Il disposait de beaucoup de temps libre.
Il perd sa femme en juillet 1720 et reste avec 4 enfants et il a 35 ans;
le 3 décembre 1721 il se marie de nouveau et c'est Anna Magdalena.
Il quitte ce poste en mai 1723 et part pour Leipzig, comme Cantor de la Thomas-schulle. Il a 38 ans.
Tout cela pour démontrer que la carrière de Bach que l'on voit toujours ou souvent dans l'église et la musique religieuse est généralement mal présentée. Il a aussi l'expérience et forte de la musique profane.
Donc cela doit significativement changer l'angle d'approche de Bach.
C'est un homme à la foi marquée et pieux, mais pas une "grenouille de bénitier"!!!!
Voilà, peut-être l'un ou l'autre aura un commentaire ?
Bien cordialement
Helvet...
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Sergail
- Intarissable
- Messages : 2878
- Enregistré le : jeu. 05 oct. 2006 14:29
- Localisation : VITRE dans le Trois Cinq en Bretagne, yoh !
Henri PURCELL : Le Roi Arthur
http://www.amazon.fr/Roi-Arthur-air-Du- ... B000063JAG
En premier lieu, la qualité d'enregistrement m'a semblé excellente... C'est un disque que je n'avais pas écouté sur mes Clipper 312, ni sur mes enceintes précédentes, des Ditton 66. Je l'ai depuis qq temps...
Apaisant, est le premier mot qui me vient à l'esprit pour parler de ce disque.
Frustrant aussi de n'avoir que le CD, car cet opéra dispose de parties chantées (!), mais aussi dansées...
Pour l'amateur d'opéra classique, ce peut être déroutant, nous sommes loin des Italiens et/ou de Wagner. On assiste plus à une succession de tableaux chantés ou parlés pouvant sembler désordonnés sur une première écoute peu attentive. La partie danse n'a pas été vue et pour cause, mais il y a fort à parier qu'elle ajouterait à la cohérence de l'ensemble.
Je vais laisser à Messire HELVET le soin d'attaquer la partie "sentiments éprouvés", chose qu'il maitrise z'à la perfection...
Encore une fois, je pense qu'il est difficile pour l'opéra de dissocier musique et images, ou mieux, in situ.
Henri PURCELL est probablement un génie qui mériterait d'être plus connu qu'il ne l'est... Il est surement le plus grand compositeur Anglais...
http://fr.wikipedia.org/wiki/Henry_Purcell
Music for Queen Mary à suivre...
http://www.amazon.fr/Roi-Arthur-air-Du- ... B000063JAG
En premier lieu, la qualité d'enregistrement m'a semblé excellente... C'est un disque que je n'avais pas écouté sur mes Clipper 312, ni sur mes enceintes précédentes, des Ditton 66. Je l'ai depuis qq temps...
Apaisant, est le premier mot qui me vient à l'esprit pour parler de ce disque.
Frustrant aussi de n'avoir que le CD, car cet opéra dispose de parties chantées (!), mais aussi dansées...
Pour l'amateur d'opéra classique, ce peut être déroutant, nous sommes loin des Italiens et/ou de Wagner. On assiste plus à une succession de tableaux chantés ou parlés pouvant sembler désordonnés sur une première écoute peu attentive. La partie danse n'a pas été vue et pour cause, mais il y a fort à parier qu'elle ajouterait à la cohérence de l'ensemble.
Je vais laisser à Messire HELVET le soin d'attaquer la partie "sentiments éprouvés", chose qu'il maitrise z'à la perfection...
Encore une fois, je pense qu'il est difficile pour l'opéra de dissocier musique et images, ou mieux, in situ.
Henri PURCELL est probablement un génie qui mériterait d'être plus connu qu'il ne l'est... Il est surement le plus grand compositeur Anglais...
http://fr.wikipedia.org/wiki/Henry_Purcell
Music for Queen Mary à suivre...
Bonsoir,
Maitre Sergail, j'ai promené une oreille sur Le Roi Arthur....
Marc Antoine Charpentier 1643/1704 comme en angleterre à la même époque, les représentations comportaient des intermèdes dansés et, ou musicaux, meme pour Mollière. Lully, empoisonnait la vie de tout ces gens et sans doute a porté ombrage au talent de Marc antoine.
Pour revenir à Purcell 1659/1695, effectivement sans l'image ...
J'entends mal ces musiques là, cela fait plus de 3 siècles et nos sensibilités ont significativement évoluées.
J'ai lu quelques textes de Shakespeare 1564/1616, et bien qu'il soit antérieur à ces musiciens, c'est prodigieux d'humanité et de sensibilité qu'il nous est très aisé de comprendre !!!! de plus c'est d'une grande liberté de moeurses, très osé parfois ! Mais déjà il nous enseigne et nous apprend pas mal de choses.
L'on ne retrouve rien de tel dans la musique du temps ! pourquoi !
Je pense que c'est religieux.
Le théatre ne se passe pas dans les églises, tandis que la musique oui ! et ceci explique cela pour moi (c'est probablement insuffisant).
En fait, pour une sensibilité d'aujourd'hui, ces musiques sont trop pauvres émotionnellement. POUR MOI.
Je précise pour ne faire hurler personne.
Bach, c'est quand même 1685/1750 c'est en route vers chez nous ! et j'ai encore du mal.
J'aime mieux les musiques romantiques, ce qui s'exprime alors, l'est avec moins de pudeur et on y a accès...
J'aurais du mal a aller plus loin avec ces compositeurs là, même si je leur sait gré d'avoir préparé les classiques puis les romantiques.
Nous devrions avoir sur ce forum un spécialiste de l'expression émotionnelle discrète, si discrète de ces musiques baroques...
Bien cordialement
Helvet...
Maitre Sergail, j'ai promené une oreille sur Le Roi Arthur....
Marc Antoine Charpentier 1643/1704 comme en angleterre à la même époque, les représentations comportaient des intermèdes dansés et, ou musicaux, meme pour Mollière. Lully, empoisonnait la vie de tout ces gens et sans doute a porté ombrage au talent de Marc antoine.
Pour revenir à Purcell 1659/1695, effectivement sans l'image ...
J'entends mal ces musiques là, cela fait plus de 3 siècles et nos sensibilités ont significativement évoluées.
J'ai lu quelques textes de Shakespeare 1564/1616, et bien qu'il soit antérieur à ces musiciens, c'est prodigieux d'humanité et de sensibilité qu'il nous est très aisé de comprendre !!!! de plus c'est d'une grande liberté de moeurses, très osé parfois ! Mais déjà il nous enseigne et nous apprend pas mal de choses.
L'on ne retrouve rien de tel dans la musique du temps ! pourquoi !
Je pense que c'est religieux.
Le théatre ne se passe pas dans les églises, tandis que la musique oui ! et ceci explique cela pour moi (c'est probablement insuffisant).
En fait, pour une sensibilité d'aujourd'hui, ces musiques sont trop pauvres émotionnellement. POUR MOI.
Je précise pour ne faire hurler personne.
Bach, c'est quand même 1685/1750 c'est en route vers chez nous ! et j'ai encore du mal.
J'aime mieux les musiques romantiques, ce qui s'exprime alors, l'est avec moins de pudeur et on y a accès...
J'aurais du mal a aller plus loin avec ces compositeurs là, même si je leur sait gré d'avoir préparé les classiques puis les romantiques.
Nous devrions avoir sur ce forum un spécialiste de l'expression émotionnelle discrète, si discrète de ces musiques baroques...
Bien cordialement
Helvet...
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syber
- Intarissable
- Messages : 10269
- Enregistré le : jeu. 14 sept. 2006 18:46
- Localisation : Hauts de Seine
J'ai (déjà) reçu et écouté, sur les conseils de Marcus :
http://www.amazon.fr/Live-At-Montreux-R ... F8&s=music
C'est stupéfiant ! Je ne sais pas sur combien d'octaves sa voix s'étend ! Elle est capable d'enchainer en un instant une note grave à la Cassandra Wilson à une note suraigue, presque un sifflement !!!
Je rapelle que c'est un Live, donc pas trop de possibilités de traficoter le son !
J'ai d'abord écouté le CD dans ma voiture ce matin. Premières impressions : la dame est virtuose et parfois celà tourne un peu à la démonstration au détriment de la clarté des intentions. Néanmoins les frissons étaient là et bien là.
A la seconde écoute, ce soir, sur ma chaîne, l'effet de surprise n'était pas émoussé ! Les sensatiosn et les frissons étaient bien décuplées par la qualité d'écoute. Sur certain titre je me suis vu saisi, immobile sur le canapé ... mais comment fait-elle ?
Elle ne dégage pas autant d'émotions qu'Ella Fitzgerald, son chant est moins délié, moins évident, que celui d'Ella. Elle a une tendance à faire un peu trop une démonstration de ses incroyables possibilités vocales, mais malgré tout ... woaw... quelle chanteuse.
A découvrir pour ceux qui ne connaissent pas.
http://www.amazon.fr/Live-At-Montreux-R ... F8&s=music
C'est stupéfiant ! Je ne sais pas sur combien d'octaves sa voix s'étend ! Elle est capable d'enchainer en un instant une note grave à la Cassandra Wilson à une note suraigue, presque un sifflement !!!
Je rapelle que c'est un Live, donc pas trop de possibilités de traficoter le son !
J'ai d'abord écouté le CD dans ma voiture ce matin. Premières impressions : la dame est virtuose et parfois celà tourne un peu à la démonstration au détriment de la clarté des intentions. Néanmoins les frissons étaient là et bien là.
A la seconde écoute, ce soir, sur ma chaîne, l'effet de surprise n'était pas émoussé ! Les sensatiosn et les frissons étaient bien décuplées par la qualité d'écoute. Sur certain titre je me suis vu saisi, immobile sur le canapé ... mais comment fait-elle ?
Elle ne dégage pas autant d'émotions qu'Ella Fitzgerald, son chant est moins délié, moins évident, que celui d'Ella. Elle a une tendance à faire un peu trop une démonstration de ses incroyables possibilités vocales, mais malgré tout ... woaw... quelle chanteuse.
A découvrir pour ceux qui ne connaissent pas.
Modifié en dernier par syber le jeu. 25 janv. 2007 00:00, modifié 1 fois.
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Sergail
- Intarissable
- Messages : 2878
- Enregistré le : jeu. 05 oct. 2006 14:29
- Localisation : VITRE dans le Trois Cinq en Bretagne, yoh !
Il n'est Anglais d'origine, mais Allemand.reglisse a écrit :Sergail
Et Haendel alors...
http://fr.wikipedia.org/wiki/Georg_Friedrich_Haendel
Mais sinon, je suis d'accord, il n'est pas mauvais non plus !
Reglisse,
Oui bien sur, et un ou deux autres Comme Carl Philippe emanuel aussi, c'est bien pour cela que je dis qu'il vient vers chez nous...
Haendel aussi se rapproche 1685/1759, mais c'est trop peu, je veux plus.
Syber nous indique qu'il a été scotché par cette voix de Rachelle Ferrell, ne sommes nous pas très nombreux à chercher dans la musique qu'elle nous prenne aux tripes ?
Sinon on s'en fout !
Mais alors disons le essayons d'extraire de l'adrénaline, le point source, et mettons le en mots ?
Aller plus loin pour en tirer un enseignement utile à la conduite de sa vie ou de ses émotions est une autre histoire bien sur et là chacun doit rester libre....
Quand Bach perd je ne sais plus bien , mais une dizaine d'enfants en tout, la mère des 4 premiers, il tient et continue, c'est aberrant de souffrances non ?
Et Mozart, et Beethoven et Berlioz et Chopin, Wagner, Liszt, Mahler quelles sommes de souffrances chez tout ces gens là. Et nous ne devrions entendre qu'un vague divertissement !!!
C'est pareil pour les philosophes, les écrivains, les peintres, les acteurs... et l'on réagit bien à leur oeuvres ?
Je m'arrète là !
Bien cordialement
Et un coup de chouchenn offert par Sergail !!!
Helvet...
Oui bien sur, et un ou deux autres Comme Carl Philippe emanuel aussi, c'est bien pour cela que je dis qu'il vient vers chez nous...
Haendel aussi se rapproche 1685/1759, mais c'est trop peu, je veux plus.
Syber nous indique qu'il a été scotché par cette voix de Rachelle Ferrell, ne sommes nous pas très nombreux à chercher dans la musique qu'elle nous prenne aux tripes ?
Sinon on s'en fout !
Mais alors disons le essayons d'extraire de l'adrénaline, le point source, et mettons le en mots ?
Aller plus loin pour en tirer un enseignement utile à la conduite de sa vie ou de ses émotions est une autre histoire bien sur et là chacun doit rester libre....
Quand Bach perd je ne sais plus bien , mais une dizaine d'enfants en tout, la mère des 4 premiers, il tient et continue, c'est aberrant de souffrances non ?
Et Mozart, et Beethoven et Berlioz et Chopin, Wagner, Liszt, Mahler quelles sommes de souffrances chez tout ces gens là. Et nous ne devrions entendre qu'un vague divertissement !!!
C'est pareil pour les philosophes, les écrivains, les peintres, les acteurs... et l'on réagit bien à leur oeuvres ?
Je m'arrète là !
Bien cordialement
Et un coup de chouchenn offert par Sergail !!!
Helvet...
Bonsoir,
Il m'en faudra une sacrée dose pour que j'apprécie la Star ac !
Aujourd'hui pas eu le temps, mais reçu Diapason avec un article sur Rameau, et je vais lire cela, parceque c'est de la musique Baroque mais pas d'église ou moins, je ne sais pas encore.
Mais j'ai déjà vu son Opéra Platée et j'ai trouvé cela super, plein d'humour et de fantaisie...
Alors à suivre !
Cordialement
Helvet...
Il m'en faudra une sacrée dose pour que j'apprécie la Star ac !
Aujourd'hui pas eu le temps, mais reçu Diapason avec un article sur Rameau, et je vais lire cela, parceque c'est de la musique Baroque mais pas d'église ou moins, je ne sais pas encore.
Mais j'ai déjà vu son Opéra Platée et j'ai trouvé cela super, plein d'humour et de fantaisie...
Alors à suivre !
Cordialement
Helvet...